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斑竹半月谈 西西版（三月下）
昨夜大雨，窗外却没有芭蕉，雨点急促地敲打着玻璃，很有些急赤白眼。今早起来的时候但见窗上一片班驳，如同号哭之后狼籍的面目。不过无论如何都好，日子终于有些汁水淋漓的意思了。这是我坐在104路大巴上突然冒出来的一个短语，其时身边一位娉婷的姐姐正不经意地把伞上的水珠滴到我的裙裾上，一朵一朵又一朵。
想起来前一阵给熟识的编辑们发了一通邮件，大意都是"来看看吧，别客气，需要什么随便拿"。也有"客气回来"的，回信一概都是"风格清新，不错不错"，类似于"你家的小孩长得好"，与自己却是无关的。这般一来，关于实质性的"随便拿"一概没有了下文，弄得自己凭空卖了个乖却没人接着，好不尴尬，不光是对这外的。
这么想着，就晓得很多的期票都空落落地挂在那里，任凭风吹雨淋一日日地残了去，哪时丢了也是丢了，再不会有人想起，至多聚会的时候慨叹一声，仅仅慨叹一声而已。这样不了了之的事情多了，自家反倒不觉丑，改进之说更是无从谈起。
论坛里的帖子一日日上来了，注册的人数也一日日多起来了，表面上的繁荣到是依稀见了大概。也不时有酬唱应和的，也有人特特地被提落了出来做了标靶子（如这期面对面的酸酸儿），一两日不来，也有见旧日的帖子被压到下页的。可终究是有些空落落的，好比别人的日子与我无关。这到底是一桩什么样的情绪，我也说不准，小圈子吧，不象，到别是春困了的后遗症，整个懒散不堪才好。
所以这一期的半月谈还是重操旧刀，个个的评点一下期内的文章们，免得文字和文字们在后台寥落了去。
起点是斜阳外，斜阳外的起点是看似故事的自言自语，文字中的那个"你"永远躲在深幕重帘之后，大约有曼妙的眼波在风起的时候流转出来，但是大多数的时候只有那个"我"在帘外眼巴巴地望。《过了这许多年》、《那夜那夜》包括一系列的散文诗，基本上都是有感而发，文字很干净，感情很纯粹，但是仅此而已。我这么说的意思是一个人在某一个阶段对付生活的工具是文字，这个意义上来说，人人都是作家，但是事件结束了，工具放下了，一切都成了过去。不晓得斜阳外以为然否？放下，还是不放下，是一个选择，如同你最终选择了留下。
《火车在平原上行驶》，一种倒置了的主谓宾结构，很朴素的一种生活形态。同样，丑石的现代诗也遵循了这个路子。我尤其喜欢"泥土中正在奋力的芽
探视 黑暗的天空 事物的秘密"，比起一些不知所谓，故作高深的诗句而言，是进是退不知道，但是关键的一点，诗歌除了悦己之外，大约还该悦人吧。这只是我的外行话，但理大约是不差的。
尚舒《红色的云彩下了一场雨》，套用论坛里一位朋友的话：不知所云。不知所云是文字的一种状态，但终究不是文字的目的。有一个时期，比较流行这样的写法，将目击到的事件用互不关联的语气一一罗列起来，比方记录片的断简。而《轻舞蝶荡曲》则是一幅水彩渲染，虽然有一些明显有来历的句子，如：被看风景的人看到
我。
《欲读书结》有些走火入魔，这是始作俑者大约也没有料到的。不知所云关于形而上的文字艺术是一个极端，大量的堆砌和大量的引用生涩的抽象的概念，离读书解惑的意义相去甚远了罢。明显是一篇作业。读书的意义在于争鸣，更比如庞朴老先生在千年论坛上说的，解大多数人的惑。
《躺在三十楼晒太阳》，多么惬意的日子，一如索文的填词。对了，我在一种跳跃的状态里读着这些明显跳跃的词句，谱上曲子，大约会是一首歌。但是劲儿劲儿的东西最后还是熬不住地露出了马脚，终究没成为曲调：跳下去
我也会变成一只飞鸟 堕入死亡之前 总能享受 那一刻 飞的豪迈….看似圆满了，但实际上却把开头的闲散丢失了。而关于佛的辩论，只是一些谈话的断片，没有展开，起因也是瞎子的佛裂，但是佛裂只是借佛说事，论道却连边还没沾着。事前缺乏准备，事后缺乏依据，都是这次辩论不了了之的原由，各打五十大板！
十红一灰的行为类似娱乐小报的探子眼，垃圾消息垃圾口水！
安安的《坚如磐石》，一气读下来觉得顺风顺水，跌宕在文字中当然是有的，但是意外却没有了，这是读者的眼光，对于安安的一贯表现而言。也许是作者的视角已经长久地缠绕在这些题材上，所以无所谓惊喜，无所谓诧异，这和去年看瞎子的文章是一个道理。
风中歌差一点点没有进入清华，心里永远的痛随着文字流露出来的时候却少了义愤填膺，惹地周遭一片叫好声，其中有人心怀叵测胡乱指�"清华特烦人"，然后便是不负责任的"蝴蝶飞啊飞"。不过总算是抚慰了一把受伤的心灵，也许那个痛还在，但是无论如何挣扎着也不能说痛了。Anyway，《KITARO和我的梦
》，实在是一篇好文章，好在意境非常克制，好在无心说成了故事。
《电影中的爱情和色情》，光是题目如同是一篇自我澄清的说辞，特特地和三级或者四级划开了界限的样子。但事实上，老渔的视角也是同样的流俗，问问酸尔吧，问问宝宝吧，问问索文吧，可惜了这个招摇的题目了。
点墨的《乱》，如果去掉段落，就是一篇散文，但是很私人的散文。这种情调偶然为之是可爱。
胡麻虽然是偶的偶像，但是偶还是不愿意避嫌疑，《上沙》，如果套用胡麻那爹的那句话：咋他妈那么臭！虽然是命题作文，但是除了偶尔出来的一两句"睿智"调侃很能打动如瞎子这般柔软的心之外，基本上都是在贫嘴，要是饭局上说，连同表情手势，大约会引人滔滔江水，但是这里，咳咳……
关于孤云的《未名湖畔的对话》和《梦断昆明湖》，只有送你一句话：混沌是你的（也是我们的）必经之路，走出来，前途未卜，不走出来，更是死路一条。文字当中的惑如果成了生活当中解不开的结，那当如何是好。
《俺娘》和《散光》，在故事的结构上有一种深思熟虑的感情，一直不露声色，最后的包袱开了，却噶然而止。但是宝宝的献宝行为却大大影响了这两篇故事的阅读效果。
《朗朗春天好》是我第一次在尚书屋认真地读粲然的故事，一个小我躲在朗朗的背后絮絮而语，喷薄欲出的却是对自我，对他人的悲悯。有人曾经对我说，写作是需要有情怀的，黑羽在点评我和蔚蓝的文章时也表达了相同的意思，我想，粲然大约是不会有这些问题。
《就要天堂》，KIKI用大量的口语来填补故事结构上的缺陷，也填住了，但是却有些过了，具体参看故事的回文。
《委蛇故事：衅刀记》 ，如果在新龙门时代，大约又是可以掀�"腥风一片"，只是此地没有高手呼应，是一大憾。
《丢！》这个感叹号是我加的，原文没有，水色妖娆的故事在50个人中穿越，大家都闷着头看啊看啊，至终也没有把故事看出一个洞来。没有缺的故事，类似徐静蕾常出演的片子，没有张弛，但是总算是一个故事。
摩丝的《若梦浮天》适合于在阳光微醺的午后，走在寂寥的街头，发顶有热意慢慢的传下来，恍然间不知今昔是何年。
草民，一个新新小朋友，不太谦虚，不太伪装，不太上进，不太颓废，不太混沌，不太清晰，总之，和他的题目《深圳小强》一般，自觉地游历在日子的深处，可翻给你看的，没有了琐碎，没有了张皇，建议读一读罢，都读一读罢。
《剑、旧画和序》正如同宝宝说的，解读的意味太浓，但是错不在与惑，大约是我们已经被论坛里细致入微的故事们养坏了脾胃，精细以至于失却了解构的动力。
一意孤行小朋友，《妞妞的故事》实在不是一个故事呢，其中的我到是八面玲珑着，可是故事的主人公在哪里？除了那已经见底的酒樽还有吗？
我想，我的点评到这里该告一个段落了，有疏漏的有故意遗忘的，关键的原因不是偷懒，是不知道说什么好，这是我对于一些文字常见的感觉。不知道说什么好也是一种态度，没法说，没精力说，没动力说，没意思说，没敢说都是在这一层意思里。
我们月刊里见吧。
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