| 尚书屋文化月刊 |
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先 行
她尚没有一篇成熟的有代表性的作品。 她的小说的开头："故事的开始是我在跑，在深夜的公路上狂奔。那一刻我惊叹于自己的爆发力和潜力，在学校里时我的长跑成绩从来没有及格过，但是此刻却跑得像要飞起来一样，除了毫无思想地向前跑外，我别无选择，庄木正躺在冷硬的地面上慢慢死去。（《寂寞和弦》）"、"纪家二小姐颠簸在黄包车里，这一阵她很勤快地前往城南的裁缝店，这在下人老妈子眼中早就习以为常。所不同的只是今天她的怀里藏匿着一个紫色缎面的香囊。（《出阁》）"、"茂元乡的戏班子远近里有点儿名气，虽说戏班子人不多，但却出了个角儿，说起这角儿，村里没人不认识的，那娘儿人长得齐整，上了妆那扮相就更没得说了，嗓子也好，咿咿呀呀得拖得人像失了魂似的。（《青衣》�"--平滑，简捷，如乐声渐起，和她的小说的结尾："和这么老的老人谈论爱情是一件多么不合时宜的事情，我终于还是没有说，只是看着他耳边的白发和松软下垂的皮肤，仿佛看见了那个热火癫狂的年代。（《错乱时期的爱情》）"、"而如今我在北方，在某一个特定的时刻，比如说现在，又回想起那灰蒙蒙的天空下的向日葵；令人作呕的河水和腐猫；遥远潮湿的南方。（《个体战争》）"、"我拉开窗帘，看见初升的太阳，依稀仍能看见曾经的那五个人，我们曾经度过的那段岁月。我拿起喝剩下的半罐啤酒，轻声�"干杯"。（《非爱情故事》）"--如此糟糕的仿佛长出了一口气似的抒情和总结，形成鲜明的对比。 在我的翻阅中，以为《出阁》是相当棒的一篇作品--韵味十足，足以掩盖情节本身的单调。石雕稻草人的才情和语言感觉散落在像《花漾年华》、《个体战争》和《非爱情故事》这样的作品里。《非爱情故事》是一部比较特别的作品，倒不是因为文中的叙述者借用了作者的名字，而是许多表述很容易让人看穿是作者的真实纪述： "我幻想着前方有个我认识的人，或许是我非常熟悉而平日里一直疏忽了的，或许是离我非常遥远而一直思念着的，总之，在雨中的相逢将会是个意外的惊喜，如果真的有那么一次相逢的话�"（《非爱情故事》） 老实说，我和石雕稻草人在网上并非熟识，写这样一篇"先行"的文字有点不妥，不过，我愿意通过这样的句子来猜测现实生活中的石雕稻草人。这些不经意流露出的人生态度，足以勾画出她的模样。一个生活平静在期待冲突的人，一个温雅随意在渴望叛逃的人。--我愿意提供如下证据： "事实上，我喜欢把自己藏起来，这样我就可以在别人的目光背后做一些自己的事情。" "我只是说，有的时候，暴力真的是解决问题的唯一方法。也许我们都是顺从得、平庸得、麻木得甚至有些变态了，所以，出一记重拳给自己，出一记重拳给生活，出一记重拳给上帝，然后吐出你咬破嘴唇而溢了满嘴的血。"（《非爱情故事》） 她的文字里满是蓄积的力量。在平静的叙述中愿意暴露一点点不屈服和不甘心，挑逗你的阅读，抓挠，戳点，然后抚平，安慰你，哄你，她的叙述是粗鲁的，又是千娇百媚的，这种细致而快速转换的风格很矛盾地统一在一起。 她的作品至今仍维持着单一的线索和结构。 对我来说，写一些评论实在是很费力的事情，不到位的话呢，就变成自说自话了。仅仅可以发表一点观感吧，所以，接下这个"作文任务"肯定是有些别的非客观的原因。最后，我打算直截了当地把石雕稻草人作品中的一句话引出来，我想它很好地暗喻了作者的写作态度和风格： "我用的是医院那种老式沾水笔，沾一次墨水可以开一个简单处方的有着长长笔杆的那种。用这种笔画出的线有点细微的粗细变化，而且笔尖略有弹性。"
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| 2001.7 |