瓜帮我们招呼了一个新朋友叫许多，瓜的语气很是熟埝极了的亲昵，大意是此地刚吵过一大架，没赶上，可惜了。我这里只说这“一大架”，是吗，不是吗，在网络上呆过一阵的朋友都该知道，其实还不至于。我不大同意双方的处理方式，到了都是团团转着打恭作揖，口里说一些似是而非的客气话，这痒是终于有人挠了的，但终究没有挠到点上，于是除痒之外，更多一层愤懑。

　　论坛开了大半年，架只吵了两回，头一回是纯粹的骂街，第二回好歹粘上文字的边了，却一不留神又流于意气了，而且如此这般的“小”字一日日地写大来，背后的文字们却是凭空担了这个祸首的名头，真真要撞墙去的。我在这里说这些，本意是惟恐天下不乱，尚书屋，大约是太温和了一些吧，读的人和写的人之间唱酬多矣，叫板的却寥寥，或者对方不等你叫，先自败下阵来，这文章眼见得是歌舞升平，却寂寞得很，这便很无趣。

　　开盘：风柜来的人《仿佛回我昔年的镇》。语气和遣词很是小心翼翼，有一只手凭空生出来，把那“昔年的镇”远远地撩过来，却又徐徐地漾开去，在阅读者面前生造了一幕帷幔，似真似幻之间，一切必然地美好起来。写作者的角度大有问题，读完之后，居然有被戏弄的感觉，不过这很私人，看评语到是叫好的多，这是一个问题。

　　灵狐坚《杨家将》，很是寂寞的一篇帖子，贴地也奇怪，三章反倒贴在二章前头。这个朋友也不说话，候了几日却仍没逮着，只好自己胡说八道。多好的一篇故事啊~~~~~~，我当真在跌脚，这路子很野，却并没有学究气，掉书袋子也掉地不招人烦，尤其是“我娘子”，喜欢地紧。啊呸呸，还是要保持冷静，第四章有些说书的苗头了，很不正经起来。

　　扫红《过关》、《查证件》，越来越家常的样子，文字却滞涩了很多，有些为写而写的样子，又絮叨地很，哎，不是半月谈，实在不忍心谈你，就这样，只能沦落到去开专栏。

　　风中歌《出行记事》，很长，点评的原因是苦劳，不是功劳。言语中势扎得足，却不地道。如果只是一时兴起的一篇流水，倒还很可以贺一贺，却不料后边大段的“创作谈”，特特地这么写，有些殚精竭虑，不如宝宝以前的晚餐，我有些不大以为然。一篇小故事，深挖根源，至于不至于？

　　风柜来的人《你是我的青春梦》，怎一个寂寞了得！这里有很尚书屋的一个倾向，恬淡的文字看地人多，回得人少，别说与我心有戚戚也。是不屑说，是说不出，到底不至于说不出。网络和现实在故事里纠集着，却各安一隅，多好，这种距离感。这就给日子多了很多想头，镇定自若的想头。

　　索文&与惑&fion&三儿他大爷，《我被允许参与一场游戏》，玩大了，阵仗，尤其以索文有游戏的精神，　　fion显见得有些拿捏，本来很可以说一说的，却被索文的一串哈哈给打混打过去了。这故事，还是要等，　　三儿大爷这另起一行的做法大约是最聪明的，要另做一个开篇，倒是好的。

　　摩丝《瓦解》，似曾相识，这样的题材已经被炒了太多遍了，以至于在阅读的时候放眼过去遍地熟人，池莉写过，铁凝写过，已经出不了彩了，这和过度消费是一个概念。比如现在看网恋题材的感觉是一样的，摩丝再去操练这个，很是可惜了。不过话说回来，如果基于这个原因，而绕过某些题材的话，文字是不是会很功利性呢？如何是好？

　　孤云《过一个宁静祥和的五四》，看起来和口号样的，实在有些误导，进去了到是日记体，粲然说纸醉金迷，大缪。

　　索文的百年枫城之二到底落到武侠的圈套里去了，这之一的故事愣是没接上，说起来是随心所欲的创作思路，可到底该是经了深思熟虑的构造的，没接可惜了。这里说一句没有高低的话：能接完，已然是一桩成就了。

　　许多，大约是试探罢，只说了一些短章，但就是短章，也够劲道了，却不是寓言式的，娓娓而来的，见了苍痍，杜丽有一比。期待更多佳作，这话是站在斑竹立场上的，却不是客气。

　　风吹佩兰的帖子是最可以用到“总”字的，场景都有些眼熟，里面丝丝入扣的情感描绘也不能说是历久弥新，这起源于作者观察的角度（这话很是大路，可以忽略）。套子很熟埝了，只管往里填就是了。这就可能养坏读者的脾胃，代表不代表的话不好说，只是名字不能和某一类风格牵扯太深。

　　点评到此结束，有不评的没漏过的，有的是已经写了回贴的，有的是叹说不得的，还有的是无需说的（话至于说那么白吗？）敬请各位对号入座。

　　小说成事了，散文继续。

　　跟西西共事总让我感觉自己是老外：老是因循守旧，外呢是因为总想夸一句：这个勤劳勇敢的中国女人哪。比方说，西西说，这半月谈我们一起作吧。我说好啊好啊，便一门心思地，也是想当然地是对谈，她一句，　　我一句，也就不如何吃紧，已经打定注意，作个捧哏的角色。

　　不料西西末了却说，这样吧，你一篇，你一篇。原本是说相声，却成了对对联。既然是对对联，那也只好说不得，和西西作对了。

　　但于我，评论是很难的事。我只是有把握认为，这一篇对我来说是好的。不用说（老光的笔头禅），这是　　废话。我一贯的评语我在一篇回帖里也引用过，就是：有没有感情。这听起来倒好象是衡量爱情高低的尺度。而且比这更成熟的尺度也早就有了，那当然是钱。运用钱这个量度也不是不行，现在文章也可以论字卖了。但现在，我们的文章还没有成熟到这个地步，这是幸抑或不幸？

　　那么趁没钱的时候谈谈感情吧。

　　其实我觉得尚书屋的作者对自己的作品倒是蛮有感情的，而且血气方刚。这体现在两方面：一方面，他的姿态是很庄重的，读者甚至都能感觉到这种压力，以致于读者看完之后很内疚，象听到一个并不可笑的笑话。另一方面，他在行为上却不加节制，反正身体好，体位（叙述的角度上）颠三倒四，语气上阴差阳错，他似乎并不以为意。

　　《仿佛回我昔年的镇 》就不节制，而且很不节制。作者本来应该是想娓娓道来，于读者却成了凌波微步，瞻之在前，忽焉在后。〈出行记事〉也是如此，似乎作者到底是以一个十七岁的小孩的语气叙事，还是以“作者”叙事，到最后都没拿捏准。〈玉〉呢，语气是缠绵的，但偏偏这种态度字词里最需要的是一语中的，干净。这又张爱玲的在那里摆着，不需多说。

　　这半个月，我看到一个人对另外一个人最有感情的，是摩丝对她的柳絮絮。而且是越往后，写得越好。只是可惜，西西说得对，题材是意料之中。你看，读者就是这么难伺候，他要你谈一场与众不同的恋爱，而且不能有人死，生病。也不能有海誓山盟，儿女情长。但谈这个就不好说了，什么值得，什么不值得，作者似乎也并不需要以读者此意为意。但我倒并不以为，柳絮絮是简单人物

　　读者觉得人物过于简单，不过瘾，至少应该有四个原因，一是本来人物就简单，二是作者把自己的人物理解得过于简单，三是作者表达得简单，四是读者简单，作者对牛弹琴。《我被允许参加一场游戏》于我有一点是肯定的，四。《你是我的青春梦》，应该是二，三吧。《出局》是一？二？《孩子》，应该是作者把自己的人物理解得不是过于简单，而是过于复杂，这没错，但有时又露出简单的破绽，象尖酸的蔚蓝指出的最后一句。《安红，我想你》是一，这一点作者毫无办法，趁早的时候拥有字词吧，然后就可以早一点抛弃他了。《杀局》是作业，拒绝评论，跟他谈感情我可真是俏媚眼作给瞎子看了。《一花一界》已然无惊也无喜，扫红现在已不是一枝一叶总关情的扫红了吗？至于《偷步》，性急的安安已把它定性为小说，老光说，这是“热爱”，那么好吧，连我也算进去，包括作者，整个一个行为艺术好不好？用后胖压塌炕的蔚蓝的话说的话：乡亲们哪，丢人现眼啊！

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※尚书屋文化月刊※ 第六期